記憶的黑盒子 ─ 興台印刷創辦人陳耿彬 點閱次數:438 分享至 Facebook

人生在世,記憶是最珍貴的,午夜低迴,總有些人,有些事物念念不忘,大部分記憶則為時間淘洗,無影無蹤。 

法國當代哲學家斯蒂格勒創造「第三持存」,定義人類使用工具讓記憶體外化的行為,如原始山洞的壁畫、甲骨文字等。第一持存指事件發生當下的記憶,第二持存是日後的回想,透過「第三持存」人類回到「第一持存」與「第二持存」的當下,因為有「第三持存」使個體的記憶超越時間,代際相傳,而十九世紀發明的攝影,以照相機、底片與暗房技術產生的真實圖像,顛覆傳統的書寫,創造了時間滯後的新體驗。 

「超技藝-陳耿彬百歲攝影展」的主視覺「老牛啊!快快回家」呈現老農夫不忍硬扯弄痛牛鼻,輕輕拉著牛繩,那份疼惜老牛的心情,超越七十年的阻隔,活靈活現。陳耿彬是日治時代第一位台灣出身的攝影記者,戰後創辦興台彩色印刷公司,從最早的照相製版到現在獲得故宮複製畫品牌授權,技術領先業界,深受好評。現任董事長陳政雄是陳耿彬的次子,擔任這次策展人,他說:「超技藝是新科技讓老底片復活,像這張『湖心競渡』,曾赴法國UNICO教科文組織展出,近景是含苞櫻花,中景兩艘船劃過水面,遠景是水社大山,構圖完美,父親當年用蔡司Tessar鏡頭以及6 x 6底片拍攝,這張展出的作品是用最高階的Phase One IQ4 1.5億畫素進行數位化拍攝,再用稱為電子暗房的Photoshop軟體調整,最主要是我還記得十歲進暗房,他多次失敗最後沖洗成功的藝術喜好,才能百分百還原,你看,七十年前拍的照片,連枝芽都清清楚楚。」

– 興台彩色印刷公司陳政雄董事長、身旁照片是創辦人父親陳耿彬的自拍照片,兩代攝影家的傳承。

展場最吸睛的是戰前的報導攝影,陳耿彬1935年進入台灣新聞社的寫真部工作,三年就獨當一面,並獲得台灣總督府登錄寫真家的頭銜,不論是工人在電線竿上施工小憩,漁夫清晨起網,林之助老師作畫,貢米插秧儀式,樟腦油系列,香蕉買賣,透過高品質的黑白攝影,凝煉了故鄉過去生活的面貌,彷彿電影《KANO》的場景,陳董對每一張照片如數家珍,滔滔不絕訴說背後的故事,簡直是台灣庶民史。 

台灣總督府登錄寫真家的證書又是另一個故事,戰後,外省警察說日本政府頒發的獎狀和證書不能掛在公司,收起來時間一久就找不到了,直到興台七十週年慶,把土地公畫像拿下來清理,才發現證書夾在畫框背後,整整藏了七十年,成為鎮廠之寶。 

筆者因為畫作要輸出藝術微噴的版畫,畫廊大力推薦興台因此上門,接觸過程發現這是一間專業誠信又很有人情味的公司,四十年以上的老員工比比皆是,員工向心力很強,這次展覽的蒙太奇主視覺,以四百多張照片為元素,用蒙太奇軟演算,輸出3538張的小圖,由全公司的同仁一張張貼,花了六個多小時同心協力完成,那份對創辦人和公司的認同感,是講求營業績效流動率高的現代企業少有的。 

開幕盛況空前,我的合夥人存青本身是攝影師,看到那麼多精彩的老照片,興趣盎然,她突發奇想說要邀車友近藤先生來看展,他祖父的照片看起來與展場作品年代相近,可能可以解答他心中的疑惑。 

近藤克彥在台中的自行車日本商社工作二十多年了,娶台灣太太,有兩個小孩,他最近來訪時帶了一些黑白老照片,從祖父遺留的相簿撕下來的,看起來是台灣景物,祖父生前卻不曾提過他來過台灣,他很好奇,拿照片問了很多人卻得不到答案。 

打開記憶的黑盒子,要找對人,陳董事長看到近藤先生來了又特地回去拿的照片直說非常珍貴,指出是19231931年間拍攝的照片,有裕仁皇太子來訪,日本官方強制霧社事件的賽德克遺族二百多人遷移到川中島,還有一張,陳董以為是出草,那拍攝時間就要上推到1910年,價值更高,再仔細研究發現被斬首的人雙手被綁住,可知是原住民行刑。還有台中練武路、霧社吊橋、牛拉甘蔗榨汁機、圓胖的原生種鳳梨、演奏樂器的迎藝閣少女等。陳董從拍照題材和角度推測,攝影者是日本官方人員,一般攝影師不可能近距離拍攝,近藤先生的祖父一生保留照片又不公開,應該是心中有愧。 

哲學家斯蒂格勒在他的成名作《技術與時間2-迷失方向》說:「照片對我來說是現在過去時,儘管這個過去可能不是我的過去,可能是我未曾經歷的過去。被攝取的光線像發自無限遙遠過去的、閃爍在夜空中的星光,它銜接我的現在與我不曾感知卻像時間性母體那般熟悉的過去。」 

照片連結記憶的兩端,攝影者與觀看者,藉著攝影者的鏡頭,觀看者進入現場,等到視線移開,已經擁有不曾經歷的記憶,豐富我的過去。打開記憶的黑盒子,探索自己或是前人被刻意掩蓋的記憶,重新塑造過去,深刻解讀現在,不僅是攝影師,也是每一個人的使命。

 

– 裕仁皇太子部隊

– 迎神賽會

– 霧社事件

黑白歷史照片為近藤克彥的祖父近藤一美所拍攝與保存。

 

文:江心靜  |  圖片提供:興台印刷、林存青、近藤克彥

文章刊載在《文化台中》2020.10月號

 

 

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